融合時代新聞攝影該怎么突破
隨著媒體融合的深度推進(jìn)，媒體融合發(fā)展已由簡單的相加式轉(zhuǎn)型升級到深度相融相生階段。報、網(wǎng)、端、微的高度融合模式和數(shù)碼電子技術(shù)的發(fā)展普及，使大量文字記者和一些自媒體、拍客等紛紛參與影像采集，在更深程度上打破了以往職業(yè)攝影記者對于新聞攝影的絕對掌握權(quán)。但另一方面，媒體融合對影像的重視和運(yùn)用，也為新聞攝影的創(chuàng)新發(fā)展帶來了極大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。
不僅表達(dá)現(xiàn)場更表達(dá)觀點(diǎn)
新聞攝影面臨的最大困境是全民攝影時代的來臨。早在2013年5月，《芝加哥太陽報》宣布撤銷攝影部，轉(zhuǎn)而從圖片社和獨(dú)立攝影師手里購買，或使用文字記者和大眾拍攝的照片。在被解雇的攝影記者中甚至包括曾獲普利策新聞獎的約翰·懷特。時至今日，手機(jī)攝影的普及和社交媒體的層出不窮帶來全民攝影時代，甚至一些突發(fā)事件的第一時間影像資料已經(jīng)不是來自媒體記者，而是普通民眾，但即使如此，新聞攝影依然是不可或缺的。
新聞攝影的存在價值體現(xiàn)在對新聞事件核心的揭示與挖掘。新聞并不僅僅是對事件第一時間的傳播。一件優(yōu)秀的新聞攝影作品，不僅能夠完整記敘事件發(fā)生發(fā)展的全貌，也應(yīng)該能深刻揭示所要表達(dá)的主題。被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的法國攝影家布列松把“決定性瞬間”定義為“在若干分之一秒的時間里，既認(rèn)識到一個事件的重要性，也認(rèn)識到這一事件得到適當(dāng)表達(dá)的嚴(yán)密組合”。而自媒體以及大眾攝影者，更多是對新聞現(xiàn)場的純粹記錄和追求傳播速度的拍攝。以第59屆荷賽獎獲獎作品《天津大爆炸》為例，爆炸發(fā)生后，傳播效率最高的是網(wǎng)友上傳的現(xiàn)場視頻和圖片。但隨著時間推移，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上傳播的爆炸現(xiàn)場圖片越來越多、海量信息不斷涌向受眾時，受眾反而對事件的挖掘深度和信息來源的權(quán)威性提出更高要求。此時，他們希望看到更專業(yè)、更能表現(xiàn)問題、更具公信力的新聞影像。而當(dāng)時《新京報》攝影記者陳杰在大爆炸發(fā)生后第三天航拍的一張照片，憑借專業(yè)的拍攝手法、對現(xiàn)場的精準(zhǔn)把握詮釋以及所屬媒體平臺的公信力而獲得了迅速傳播和巨大反響，并獲得荷賽獎。由此可以看出，真正意義上的新聞?wù)掌?，表達(dá)的絕不僅僅是現(xiàn)場，而是觀點(diǎn)。而所謂“讀圖時代”，并非以圖片呈現(xiàn)的數(shù)量、頻率和規(guī)模來定義，新聞圖片的意義更多是指圖片所呈現(xiàn)出的信息、真相、觀點(diǎn)和令受眾信服的地位。因此，雖然信息的采集、發(fā)布已經(jīng)不是新聞攝影的優(yōu)勢和特權(quán)，但專業(yè)的技術(shù)、分析、判斷以及公信力依然是他們的強(qiáng)項(xiàng)，媒體傳播力，也正是基于此建立起來的。所以，融媒體時代依然需要專業(yè)的新聞攝影。
新聞攝影的存在價值還體現(xiàn)在思想性和高度的社會責(zé)任意識上。與大眾攝影“隨手拍”的淺層化和娛樂化傳播不同，新聞攝影自誕生以來就見證著歷史上重大事件的發(fā)生，許多作品甚至直接或間接起到了推動社會改變的作用。例如，時任《中國青年報》攝影記者謝海龍拍攝的《大眼睛》，成為我國希望工程的宣傳標(biāo)志，解決了無數(shù)貧困兒童的上學(xué)問題。類似的照片所造成的沖擊力，遠(yuǎn)比文字更直接和強(qiáng)烈，而其所傳達(dá)的信息和價值，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了畫面本身的內(nèi)容。因此，一些新聞攝影作品無論是對當(dāng)世還是后代，都具有不可替代的社會意義和歷史價值。而新聞攝影過程中體現(xiàn)的對政治、經(jīng)濟(jì)、文化、自然的責(zé)任意識和社會擔(dān)當(dāng)，是專業(yè)的影像記錄者在自身職業(yè)生涯中樹立的信仰與價值觀的體現(xiàn)，這是一些以點(diǎn)擊量、市場利益為導(dǎo)向的自媒體或拍客所不具備的，也是媒體轉(zhuǎn)型時代新聞攝影雖被全民攝影沖擊卻無法被取代的根本理由。“藝多不壓身”沒錯，“與時俱進(jìn)”也沒錯，新思維+新技術(shù)的“全能型”人才應(yīng)該成為新聞攝影的主力。但在媒體轉(zhuǎn)型洪流的挾裹下，如何讓他們保持客觀、真實(shí)、社會責(zé)任感，不被追求視覺奇觀的市場所控制，不被信息洪流所淹沒，不被“全能高產(chǎn)”本身所異化，才是新聞攝影在融媒體時代最該思考、堅(jiān)守的東西。
融合為新聞攝影提供契機(jī)
所謂傳統(tǒng)新聞媒體的消亡，是因?yàn)槊鎸Ω喔S富的受眾需求、更新更融合的技術(shù)可能、更細(xì)更精準(zhǔn)的定制服務(wù)、更快更多元的迭代傳播時，傳統(tǒng)媒體并沒有調(diào)整自身，適應(yīng)變化。其實(shí)，從某種意義上來說，需求的增加、技術(shù)的進(jìn)步、細(xì)化的市場等因素，正是推動媒體發(fā)展的強(qiáng)大動力，對新聞攝影亦是如此。
在內(nèi)容傳播上，媒體融合時代為新聞攝影提供了百年不遇的發(fā)展契機(jī)。各類傳播媒介的興起、“讀圖時代”受眾對視覺信息的追求，為新聞攝影提供了廣闊的展示平臺和發(fā)展動力。而新聞攝影所反映的對象，也在此過程中不斷拓展、深化，塑造了一大批具有強(qiáng)大生命力的優(yōu)秀作品。這是最壞的時代，也是最好的時代。融媒體時代的新聞攝影人必須打破狹隘的成見，解放思維，接受新聞生產(chǎn)方式、影像傳播介質(zhì)的拓展和轉(zhuǎn)變，接受同行業(yè)間激烈的市場競爭，接受全民攝影與遍地開花的自媒體的挑戰(zhàn)，不斷提升自己的職業(yè)素養(yǎng)，培養(yǎng)獨(dú)特視角、觀點(diǎn)立場、專業(yè)態(tài)度和新聞價值觀，善于在滾滾時代大潮中發(fā)現(xiàn)、挖掘新聞題材，學(xué)習(xí)拓寬傳播渠道，使新聞攝影在多媒體時代依然擁有強(qiáng)大生命力。
在技術(shù)條件上，新聞攝影擁有了更多的拍攝手段支持和全新的展示方式。攝影記者多年來承擔(dān)著“為時代留影、為歷史存檔”的社會責(zé)任。越來越便攜、功能越來越強(qiáng)大的攝影器材使新聞攝影如虎添翼，如可以進(jìn)入一些記者無法深入的地方進(jìn)行拍攝的無人機(jī)攝影，大大拓展了新聞攝影的拍攝領(lǐng)域，提高了新聞時效性，并留存了珍貴的歷史影像資料。隨著3D技術(shù)、視頻制作技術(shù)的發(fā)展，以及更多受過專業(yè)教育的攝影人的加入，使新聞攝影隊(duì)伍的整體素養(yǎng)和專業(yè)水準(zhǔn)得到了提高，也有條件更好地適應(yīng)市場需求。
在傳播效果方面，傳播渠道的不斷擴(kuò)展一方面表示受眾對信息量需求的增加，另一方面也有利于提升媒體輿論引導(dǎo)力和影響力。同時，信息量越大，受眾就更加需要通過專業(yè)的媒體對龐大的信息量去偽存真。在今天，當(dāng)某一新聞事件發(fā)生時，受眾傳播一些照片，其實(shí)就是想通過專業(yè)的媒體不斷去印證信息的真?zhèn)巍６罅康男畔R集，又為媒體提供了更多的報道突破口和深度發(fā)掘渠道。從這個角度來說，受眾與媒體在同時進(jìn)行信息傳播的過程當(dāng)中互相協(xié)作，能夠更準(zhǔn)確地證實(shí)問題、挖掘真相，甚至推動問題的解決，這也是社會和時代的進(jìn)步。
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